Смерть в одиночестве
В отличие от профессиональной деятельности, семейная жизнь Анастасии Георгиевской не сложилась. Она ни разу не была замужем и не имела детей. До последних дней артистка жила одна. Для того, чтобы хоть как-то скрасить свое одиночество, Георгиевская все чаще стала прикладываться к бутылке. Настоящих друзей у Анастасии Павловны не было, иначе ее тело обнаружили бы гораздо раньше.
Георгиевскую нашли только через неделю после смерти. Актриса умерла в своей квартире в 1990 году. Виктор Мельников, заместитель художественного руководителя МХАТа, который один из первых хватился Анастасии Павловны, рассказывал, что лицо ее было синего цвета, а глаза будто вовсе исчезли. Кроме того, на теле артистки Мельников заметил повреждения. Однако эксперт, прибывший на вызов, заверил зама худрука, что это наверняка сделала собака Георгиевской. В то время как, по словам Мельникова, животное было еще щенком.
После ВГИКа
Институт Георгиевская окончила в 1935 г. В следующем году она поступила в Московский академический театр, основанный Станиславским и Немировичем-Данченко. Первая роль в театре была эпизодической. Это была постановка Николая Вирты «Земля». Работать по сценарию лауреата Сталинской премии для начинающей артистки было большой честью. Кроме того, Анастасия Георгиевская получила огромное удовольствие и неоценимый опыт, работая на одной сцене с целой плеядой звезд: Ольгой Книппер-Чеховой, Иваном Москвиным, Василием Качаловым, Ольгой Андровской.
Затем актрису задействовали в пьесе Мориса Метерлинка «Синяя птица», в поставке «Грозы» Островского и в пьесе Максима Горького «Достигаев и другие». С 1940 года Георгиевская зарекомендовала себя как серьезная актриса. Значимой в этот период стала роль Натальи Ивановны в пьесе Антона Чехова «Три сестры». Молодая актриса стала уверенно чувствовать себя в партнерстве с Клавдией Еланской, Аллой Тарасовой, Ангелиной Степановой, Михаилом Болдуманом, Николаем Хмелевым, Борисом Ливановым.
Ушла с Дорониной
Описание личной жизни Георгиевской умещается в паре скупых строк: в три года лишилась родителей, замуж не выходила, не рожала. Близких друзей, похоже, тоже не имела. Притом что, по воспоминаниям коллег, это была не женщина — тайфун!
Кто-то рассказывал, что во время войны Георгиевская такие концерты давала близ фронтовой полосы, что даже немцы на «той стороне» аплодировали. Руководство страны потом наградило ее медалями «За оборону Москвы» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.». Но, к сожалению, об этом периоде жизни информации и вовсе никакой. В эвакуации МХАТ был чуть больше года: «золотой фонд» вместе с Немировичем отправили на Кавказ. Тех, кто попроще, — в Саратов, потом — в Свердловск.
В конце концов одиночество дало о себе знать. И можно только догадываться, что усугубило ситуацию. Возрастные недуги? Отсутствие родных людей — по крови и духу, — когда по большому счету никому не нужна и можешь рассчитывать только на себя? Раскол любимого театра?..
Из чувства солидарности (а может, и из простого человеческого сочувствия) Георгиевская ушла вместе с Дорониной, но успела сыграть в ее МХАТе только Дарью в распутинском «Прощании с Матерой».
Это было и ее прощание с театром. Во дворе актрису все чаще видели выпившей. Говорили, что она даже валялась у подъезда, приводила домой собутыльников. Так не хочется верить грязным сплетням!.. Однако странная и страшная смерть Георгиевской до сих пор многим не дает покоя: что это было? Почему так нелепо закончился земной путь интересной женщины и великой актрисы? Неужели всему виной проклятое одиночество, может, даже разочарование в жизни, карьере? И как следствие — алкоголизм?
https://youtube.com/watch?v=b21zq00O-oU
Озвучка
Кроме театра и кино, Анастасия Георгиевская занималась озвучиванием мультфильмов. Ее голосом говорили:
- коза из сказки Леонида Альмарика «Кошкин дом»;
- лиса из рисованной комедии «Заяц-симулянт»;
- зайчиха из сказки Владимира Полковникова «Раз, два — дружно!»;
- лиса из комедии Сергея Михалкова «Сказки для больших и маленьких»;
- корова из мультфильма Юрия Прыткова «В стране невыученных уроков»;
- баба Яга в сказке «Мы ищем кляксу»;
- черепаха в мультфильме Ефима Гамбурга «Фантик»;
- баба Яга в сказке Владимира Пекаря «Василиса Прекрасная».
Также актриса участвовала в нескольких постановках на радио.
Личная жизнь актрисы
Анастасия, казалось, любила только театр. Она была жестким человеком со сложным характером, что не удивительно, учитывая воспитание в коммуне, военное время, непосильную работу. Артистка так и не смогла найти любимого человека, создать семью, родить детей. Она была очень одинока, но при этом совершенно не чувствовала себя несчастной. Ей было достаточно любимой работы, зрительских оваций и маленькой собачки, которая ждала дома.
Несмотря на общительность и темпераментность, близких людей в жизни женщины не было: ни родственников, ни даже друзей. Ходили слухи, что от тоски и одиночества Георгиевская злоупотребляет спиртным, но доказательств тому не было.
Анастасия Георгиевская. ПОРТРЕТ ГАРДЕРОБА.
Другие выставочные залы
Анастасия Георгиевская
ПОРТРЕТ ГАРДЕРОБА
Вместо портрета человека, пришло время писать портрет гардероба.
Анастасия Георгиевская
Миф о многоликости — связанный, по-видимому, с любой мифической рефлексией об одежде, как это подтверждает множество сказок и пословиц; чрезвычайно живуч в литературе Моды; умножение личностей в одном человеке всегда рассматривается ею как признак могущества; строгая — это вы; мягкая — это тоже вы; благодаря мастерам моды вы обнаружите, что можете быть и той, и другой, вести двойную жизнь; это древний мотив переоблачения, главный атрибут богов, по- лицейских и бандитов.
Ролан Барт
Оказавшись в подчинении у модных корпораций, рекламы и глянцевых изданий, одежда стала неким идентификационным кодом, стремительно укоренившемся в социуме. Она говорит о нас раньше, чем мы успеваем произнести: «Привет!».
Одежда демонстрирует окружающим нашу воображаемую сущность, наши представления о себе. Хотя сами по себе вещи нейтральны, попадая в гардероб конкретного человека, они индивидуализируются, становятся ретрансляторами личностных и социальных установок своего «хозяина». Таким образом, ежедневно натягивая на себя своеобразную социальную кожу, мы вступаем в симбиоз с вещью. Но что происходит, когда предмет уже очеловеченной одежды остаётся лежать на полке? Имеет ли неодушевленная вещь право на личное существование? К примеру, если одежда является нашим социальным лицом, она может стать объектом портретирования. Серию «Портрет гардероба» можно назвать символическим портретом современного человека, ведь одежда всегда несет печать времени, в котором существует.
Упрощая форму предметов одежды до знака, очищенного от деталей и лишённого цвета, Анастасия даёт возможность зрителю не только соотнести себя с изображением, «примерить» к своей жизни тот или иной образ, но и задаёт определённые социальные модели: «Одиночка», «Летний гардероб. В предвкушении», «Вездеходы», «Ежедневность», «Нарядная» и другие… таким образом отражая все основные тренды жизни в мегаполисе.
Выбор техники и манеры письма отсылают зрителя к культуре середины ХХ века, времени становления сегодняшнего восприятия модного образа, формирования отношения к смене облика как к игре, переставшей быть привилегией элиты и прочно вошедшей в массовое сознание как возможность стать частью того или иного сообщества.
«В наши дни быть свободным — значит иметь возможность производить что угодно, иметь что угодно, потреблять что угодно и трансформироваться во что угодно.»
(Жан Бодрийар. «Пароли. От фрагмента к фрагменту»)
Дата проведения: 17 сентября — 19 октября 2012
Адрес: Мемориальный музей-мастерская С.Т. Конёнкова, Тверская, 17
Подробнее: http://www.mmoma.ru/exhibitions/special/anatasiya_georgievskaya_br_portret_garderoba/
версия для печати
Странная смерть Георгиевской
5 сентября 1990 Анастасию Георгиевскую ожидали на открытии театрального сезона в театре. Однако, приехавший за актрисой водитель вернулся ни с чем — дверь ему никто не открыл. Заместитель директора театра лично отправился за подчиненной, но также не смог достучаться до нее, несмотря на то, что в квартире были отчетливо слышны чьи-то шаги. Соседи, вышедшие на шум, рассказали, что тоже слышали подозрительный шум в жилище звезды и предложили вызвать милицию. Замдиректора театра, ожидая прибытия наряда во дворе, заметил как переключался свет в комнатах квартиры Анастасии Павловны.
Прибывшие на место правоохранители отказались вскрывать квартиру. Пришлось просить человека, который попал в жилище актрисы через балконную дверь. Когда он открыл входную дверь изнутри, взору вошедших предстала ужасающая картина: актриса лежала на полу, а ее лицо было обглодано собакой. Вокруг нее лежали деньги.
Коллеги погибшей обратились в МВД с коллективным заявлением о проведении дополнительного расследования. Однако правоохранители не обнаружили ничего подозрительного в ее смерти и дело было закрыто.
Одинокая актриса обрела покой на Кунцевском кладбище.
Странные обстоятельства
И подобных странностей в смерти актрисы можно обнаружить немало. Например, когда соседи перестали регулярно видеть Георгиевскую и заподозрили неладное, они принялись звонить в квартиру актрисы. Но та им не открывала. Хотя, как утверждали жильцы, за дверями ясно слышались чьи-то шаги, а в окне горел свет. Мало того, молодой артист театра Валентин Клементьев видел, как менялось освещение в квартире пожилой коллеги. Он в это время сидел на скамейке во дворе, ожидая приезда милиции, то есть через неделю после смерти актрисы.
Когда сотрудники правоохранительных органов прибыли на место, выяснилось, что квартиру вскрывать не нужно: жилище актрисы оказалось не запертым. И это несмотря на то, что в дверь были врезаны целых 4 замка. Кроме того, по комнате кто-то разбросал денежные купюры.
В связи с вышеперечисленными обстоятельствами актеры МХАТа написали в министерство внутренних дел коллективное заявление с просьбой провести дополнительное расследование. Но и при повторной проверке следователи не обнаружили в смерти 75-летней Анастасии Георгиевской криминального следа.
Большие перемены
Анастасия Павловна Георгиевская родилась в 1914 году в городе Орле. Еще будучи 3-хлетней девочкой Анастасия лишилась обоих родителей. В 1917 году ее определили в школу-коммуну. Окончив ее, Георгиевская выучилась на слесаря и токаря и какое-то время трудилась на местном машиностроительном заводе. Именно тогда она и увлеклась художественной самодеятельностью. Анастасия с радостью выступала на сцене любительского театра под названием «Живая газета».
В 1929 году Георгиевская решила попытать счастья в столице, и удача ей улыбнулась. Она устроилась в ТЮЗ, а параллельно посещала занятия в ГИТИСе. Позже актриса перешла во МХАТ, а также озвучивала мультипликационные фильмы, работала на радио, снималась в кино. Несмотря на то, что в послужном списке Георгиевской десятки ролей, многие запомнили ее благодаря трогательной Серафиме Павловне из «Большой перемены».
Кино
В кино Анастасия Георгиевская начала сниматься в довольно зрелом возрасте. Во время премьеры первого фильма с ее участием актрисе исполнилось тридцать семь лет. Это был исторический фильм Михаила Чиаурели «Незабываемый 1919-й год». Актрису пригласили на небольшую роль Милочки.
В следующем году Владимир Петров пригласил звезду МХАТа в свою комедию «Ревизор» на главную роль — Анны Андреевны, жены городничего. Гергиевской удалось очень органично воплотить образ дородной, напыщенной и глуповатой мещанки.
Затем была удачная роль сестры-хозяйки дома отдыха «Липки» в комедии Андрея Тутышкина «Безумный день». В том же 1956 году актрису зовут сниматься в социальной драме Виталия Войтецкого «Своими руками». Затем Анастасия Павловна воплотила следующие образы на широком экране:
- мать троих погибших сыновей в драме Бориса Барнета «Аннушка»;
- роль Кочетковой в драме Владимира Шределя «Неоплаченный долг»;
- жена Дегтярева в комедии Ирины Поплавской «Месть»;
- содержательница дома терпимости в экранизации романа Льва Толстого «Воскресение»;
- роль Марьи Павловны в драме Юлия Райзмана «А если это любовь»;
- сиделка Петтон в драме Сергея Алексеева «Теперь пусть уходит».
Одним из любимых зрителями образов стала роль учителя географии Серафимы Павловны в четырехсерийной комедийной мелодраме «Большая Перемена». Последнюю роль в кино актриса сыграла в 1987 году. Это был трехсерийный детектив Юнуса Юсупова «Случай в Аэропорту». Георгиевская сыграла Марию Мансуровну Курбатову.
Сирота до конца дней
В 1990 году, перед открытием очередного сезона МХАТа, Анастасию Павловну привезли с дачи в Москву. Но на сборе труппы она так и не появилась. Еще несколько дней до нее не могли ни дозвониться, ни достучаться. Соседи говорили, что слышат в квартире шаги и шум воды в ванной. При этом милиция отказывалась вскрывать дверь, как будто нет оснований…
А через неделю было уже поздно. Георгиевская лежала на полу. На нее невозможно было смотреть. Люди отводили глаза. Кому-то стало плохо. Лицо актрисы было обглодано ее маленькой собачкой. Щенком, который не выдержал голода и одиночества…
Повсюду были разбросаны деньги…
Однако криминала в смерти народной артистки обнаружить не удалось. А может, никто и не искал? Родственников-то все равно нет. Кому еще нужны причины?..
Анастасия Павловна прожила 75 лет. Она не успела превратиться в настоящую старуху МХАТа. Но до конца дней оставалась настоящей сиротой…
Памятник Георгиевской на Кунцевском кладбище был установлен спустя 19 лет после ее ухода, когда поклонники раструбили в интернете о «сиротской» могиле великой актрисы. И заставили коллег встрепенуться…
Театр
Актриса очень любила работу в театре. Пятьдесят лет она посвятила своему МХАТу. До самой своей смерти Анастасия Георгиевская гордилась тем, что застала в живых его основателей. Она успела перенять опыт прекрасных преподавателей и реформаторов — Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко. На протяжении долгих лет актриса воплощала множество образов. Вот некоторые из них:
- ключница в комедии Александра Островского «Трудовой хлеб»;
- горничная леди Тизл в пьесе Ричарда Шеридана «Школа злословия»;
- жена слесаря Клеща Анна в драме Максима Горького «На дне»;
- торговка и женщина с платком в пьесе Николая Погодина «Кремлевские куранты»;
- дочь Лавра Прибыткова Ирина в комедии Александра Островского «Последняя жертва»;
- мачеха в сказке Самуила Маршака «Двенадцать месяцев»;
- миссис Джаджен в пьесе Джорджа Бернанда Шоу «Ученик дьявола»;
- жена Егора Булычева Ксения в пьесе Максима Горького «Егор Булычев и другие»;
- слесарша Февронья Пошлепкина в комедии Николая Гоголя «Ревизор»;
- мамаша Павла Обноскина в спектакле по повести Федора Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели»;
- жена Павлина Курослепова в комедии Александра Островского «Горячее сердце».
Творчество
Роли в театре
- 1937 — «Земля Н. Е. Вирты — 2-я баба
- 1938 — «Достигаев и другие» М. Горьковатого — Таисья
- 1940 — «Трудовой хлеб» А. Н. Островского — Ключница
- 1940 — «Три сестры» А. П. Чехова — Наташа
- 1940 — «Школа злословия» Р. Б. Шеридана — Горничная леди Тизл
- 1941 — «На дне» М. Горьковатого — Анна
- 1942 — «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина — Торговка
- 1943 — «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина — Дама с платком
- 1944 — «Мёртвые души» Н. В. Гоголя — Мавра
- 1948 — «Двенадцать месяцев» С. Я. Маршака — Мачеха
- 1948 — «Хлеб наш насущный» Н. Е. Вирты — Лукерья Ильинична Соловьёва
- 1950 — «Вторая любовь» Е. Ю. Мальцева и Н. А. Венкстерн — Варвара
- 1954 — «Сердце не прощает» А. В. Софронова — Домна Ивановна Егорова
- 1956 — «Кремлёвские куранты» Н. Ф. Погодина — Нищая
- 1957 — «Ученик дьявола» Б. Шоу — миссис Джаджен
- 1958 — «Дорога через Сокольники» В. А. Раздольского — Фёкла
- 1959 — «Битва в пути» Г. Е. Николаевой — Потапова
- 1963 — «Егор Булычев и другие» М. Горьковатого — Ксюша
- 1966 — «Тяжкое обвинение» Л. Р. Шейнина — Соломонида Преображенская
- 1968 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Пошлёпкина
- 1970 — «Село Степанчиково и его обитатели» по Ф. М. Достоевскому — Обноскина
- 1971 — «Дульсинея Тобосская» А. М. Володина — Синьора Тереса
- 1971 — «Горячее сердце» А. Н. Островского — Матрёна
- 1971 — «Валентин и Валентина» М. М. Рощина — Мама Валентина
- 1972 — «Сталевары» Г. К. Бокарева — Клава
- 1975 — «Заседание парткома» А. И. Гельмана — Мотрошилова
- 1975 — «Жизнь Галилея» Б. Брехта — Госпожа Сарти
- 1977 — «Чеховские страницы» А. П. Чехова — Мерчуткина
- 1979 — «Всё кончено» Э. Олби — Сиделка
- 1984 — «Господа Головлёвы» по М. Е. Салтыкову-Щедрину — Арина Петровна Головлёва
- 1985 — «На всякого мудреца достаточно простоты» А. Н. Островского — Манефа
- 1988 — «Прощание с Матёрой» по В. Г. Распутину — Дарья
Роли в кино
- 1951 — Незабвенный 1919-й — Милочка (нет в титрах)
- 1952 — Ревизор — Анна Андреевна
- 1956 — Своими руками — супруга Руденко
- 1956 — Сумасшедший денек — Вера Карповна
- 1957 — Сапоги — Шевелицына
- 1959 — Аннушка — Полина Сергеевна
- 1959 — Неоплаченный долг — Кочеткова
- 1960 — Месть — Софа, супруга Дегтярёва
- 1960 — Воскресение — Китаева, содержательница дома терпимости
- 1961 — А если это любовь? — Марья Павловна
- 1963 — Сейчас пусть уходит — Петтон, сиделка
- 1966 — Последний бандюган — начальник кутузки
- 1967 — Твой современник — дежурная по этажу
- 1968 — Ошибка резидента — соседка по купе
- 1971 — Денек за днём — массовик
- 1972 — Большая перемена — Серафима Павловна
- 1972 — Доктор Жуков, на выезд! — пенсионерка Зверева
- 1976 — 100 гр для храбрости — супруга «академика»
- 1977 — Заседание парткома (фильм-спектакль) — Александра Михайловна Мотрошилова, крановщица
- 1977 — Чеховские странички — Настасья Фёдоровна Мерчуткина
- 1980 — Всё кончено — сиделка
- 1988 — Случай в аэропорту — Курбатова
1948 — Двенадцать месяцев (радиопостановка) — Мачеха
1958 — Кошкин дом — Коза
1961 — Чиполлино — графиня Вишня
1967 — Раз, два — дружно!
1967 — Сказки для огромных и малеханьких
1969 — В стране невыученных уроков — Скотина
1969 — Мы ищем кляксу
1975 — Фантик (Первобытная история) — Черепаха
1977 — Василиса Красивая
«Женщина-тайфун»
В театре Анастасия Павловна запомнилась яркой, неординарной актрисой, обладающей способностью проживать каждую свою роль. Ее заметили и стали предлагать роли в кинофильмах. Актрисе довелось озвучивать и мультфильмы.
Друзья и знакомые актрисы называли ее «тайфуном» из-за вспыльчивости и настойчивости, с которой она добивалась поставленных целей. Она была полной противоположностью образу мхатовской артистки — была бунтаркой, могла крепко выругаться.
Анастасия Павловна жила театром, ничего не замечая вокруг. Вокруг привлекательной актрисы было много поклонников, предлагавших ей руку и сердце, однако сказалось сиротское детство — замуж она так и не вышла. Большого состояния она не нажила, успев приобрести лишь крохотную квартиру, в которой жила со своей любимой собакой.
По рассказам близких знакомых актрисы в конце жизненного пути она часто выпивала. Соседи неоднократно видели ее в нетрезвом виде. Несколько раз ее доносили домой с улицы, где она падала после бурно проведенного вечера.
Талант и одиночество: актриса Анастасия Георгиевская
Талант и одиночество: актриса Анастасия Георгиевская
Эта талантливая советская актриса более полувека была верна родному театру – МХАТу. А в кино она была неподражаема даже в крошечных эпизодах. Чего стоит учительница географии в фильме «Большая перемена». Героиня Анастасии Георгиевской полюбилась зрителям не меньше, чем главные персонажи картины.
А в жизни эта женщина с сильным волевым характером и большим талантом была отчаянно одинокой. Она так и не смогла создать семью, стать матерью.
Возможно, причина столь несчастной женской судьбы связана с тяжелым детством. В 1917 году трехлетняя Анастасия осталась круглой сиротой. Она не знала, что такое материнская ласка или отцовская защита. Девочка попала в школу-коммуну, где существовали строгие порядки.
О сцене она даже не мечтала. После выпускного класса Анастасия освоила слесарное дело, начала работать на машиностроительном заводе. Хрупкая девушка трудилась наравне с мужчинами. Она запрещала себе быть слабой. Это закалило характер.
Мечта о театральной сцене появилась во времена, когда девушка стала посещать кружок самодеятельности. И тогда она приняла решение переехать в Москву. Анастасия Павловна стала одной из самых перспективных студенток ГИТИСа.
Свою профессиональную карьеру начала с работы в московском ТЮЗе. Актриса поражала способностью полного погружения в образ. Ей одинаково хорошо удавались как комедийные, так и драматические роли.
В 1936 году актрису приняли в труппу МХАТа. И этому театру она не изменила до конца своей жизни. В начале 50-х годов Анастасия Георгиевская стала появляться и на экране. Даже эпизодические роли запоминались зрителям.
В жизни актриса была закрытым человеком. Она откровенно рассказывала лишь о творчестве, могла часами говорить об искусстве. Неохотно вспоминала военные годы, когда вместе с другими актерами ездила с концертами на фронт. О личной жизни Анастасия Павловна не говорила вовсе.
После насыщенного рабочего дня, после рукоплесканий зала, раздачи автографов, она возвращалась в свою пустую квартиру. Летом проводила время на даче. О том, что с актрисой случилось что-то плохое, догадались не сразу.
Она, будучи пунктуальным человеком, не вернулась из отпуска к началу репетиции. Когда коллеги спохватились, пришли к актрисе домой, было уже поздно. Ее тело пролежало в квартире больше недели. Актрисы не стало в 75 лет.
По материалам — На Заметку
Жила только театром
Хотя были у нее и «Мертвые души», и «Дядюшкин сон», и «Егор Булычов…», и «Ревизор»… В конце жизни добавились «Господа Головлевы», «На всякого мудреца…» Считай, всю классику переиграла. А Сталинскую премию получила в 1951 году за «Вторую любовь», но кто теперь вспомнит ее?
54 года была предана МХАТу Анастасия Павловна. Ее любили и зрители, и коллеги. Но теперь-то ясно: не доиграла. Не получила всего того, что могла бы. В смысле ролей, конечно. О материальном она вряд ли заботилась.
Всеволод Шиловский вспоминал, что ютилась Георгиевская в маленькой двухкомнатной квартире. «Представляете?! Народная артистка! Как бомж…» — искренне недоумевал он.
А Анастасии Павловне, похоже, действительно было все равно. Она жила только театром. Киноролей предлагали до обидного мало, в основном эпизоды. Правда, такие яркие, что не запомнить актрису было невозможно.
Спектакль МХАТ СССР «Все кончено» по пьесе английского драматурга Эдварда Олби. Режиссер Лилия Толмачева /в центре/ и актеры, занятые в спектакле, народные артисты СССР /слева направо/: Ангелина Степанова, Мария Бабанова, Михаил Прудкин, Анастасия Георгиевская, Михаил Болдуман. 1980 год. Фото: РИА Новости/ И.Александров
Тихая смерть
В 1987 году, когда МХАТ раскололся, Георгиевская ушла за Татьяной Дорониной в МХАТ им. Горького, но на новом месте успела сыграть только одну роль.
Как известно, на лето театры прекращают свою деятельность, и открывают сезон с сентября месяца. Каникулы Анастасия Павловна провела на даче, а в конце августа вернулась обратно в Москву. Но во МХАТе так и не появилась.
Взволнованные коллеги отправили домой к пожилой женщине помощника директора театра Дмитрия Власова. Тот несколько минут стоял под дверью, безуспешно пытаясь достучаться, но ему никто не открыл. Тогда Власов обратился в милицию, но сотрудники правоохранительных органов не отреагировали на бурную речь Дмитрия и отправили его домой.
Поразмыслив, сотрудники театра нашли человека, который смог залезть в квартиру актрисы через балкон. Он то и обнаружил тело Георгиевской, но по внешнему виду было понятно, что она уже давно мертва. Ходили даже слухи, что ее лицо и рука была обгрызена ее домашним любимцем – он сделал так от голода. Вокруг были разбросаны деньги. Приехавший отряд полиции криминальной составляющей не обнаружил.
По официальным документам, смерть наступила 5 сентября 1990 года, актрисе было 75 лет.